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Antecedentes de la arquitectura órganica

La arquitectura orgánica u organicismo fue un término que acuñó Frank Lloyd Wright, arquitecto estadounidense de la escuela de Chicago. Conocido por el diseño del museo Guggenheim de Nueva York, como la guinda final de su trayectoria como creador arquitectónico.

Museo Guggenheim de Nueva York

Arquitectura orgánica fotografía exterior del museo Guggenheim de Nueva York (1956-1959), de Wright.
Museo Guggenheim de Nueva York por Frank Lloyd Wright.

Su diseño como si fuera un zigurat le confiere una elegante monumentalidad. Gracias al hormigón, la libertad escultórica y la expresividad plástica se dan rienda suelta. Se trata de una arquitectura orgánica fluida, muy plástica y continua. De hecho cambió la idea del espacio, la naturaleza de éste y su estructura.

Interior del Museo Guggenheim, linterna central, último proyecto de arquitectura orgánica de Wright.
Linterna y vista interior del Museo Guggenheim de New York

Su impresionante linterna y su rampa continua helicoidal y hacia la cúspide, le hace ser un edificio único e inolvidable. Sus cualidades espirituales captan la atención hacia la luz superior en ese recorrido, invitándote a explorarlo. Esto hace posible la visita de las exposiciones que alberga en cada planta.

«La forma sigue a la función»

Para comprender cómo Lloyd Wright llegó a la concepción teórica del organicismo o arquitectura orgánica, deberemos antes mencionar la arquitectura racionalista en crisis y a la cual pertenecía su maestro y mentor Louis Sullivan.

Fotografía de Frank Lloyd Wright, creador de la arquitectura orgánica.
Frank Lloyd Wright

Sullivan fue un pensador independiente, con una filosofía propiamente expresionista en cuanto a sus conceptos arquitectónicos. Su frase célebre: «la forma sigue a la función», muchas veces fue mal entendida.

Pero las siguientes generaciones de arquitectos, por ejemplo los de la Bauhaus, llevaron la frase de Sullivan hasta sus últimas consecuencias. Es decir, en su sentido literal, retomando la esencia del concepto en la arquitectura funcionalista y el estilo internacional.

El siglo de los artistas

El siglo XX está marcado por un nuevo modelo de vida que va a afectar a todo aquello que el hombre se proponga o emprenda. Se cambia de paradigma en cuanto a los nuevos fundamentos de las artes plásticas. En primer lugar los contenidos del arte varían, también irrumpen nuevas formas de expresión y de lenguaje creativo.

Dibujo de casa de acantilado de Wright
Casa de acantilado de Wright

Tras la revolución industrial, la fuerza con la que surge otro tipo de espectador y consumidor de arte, condiciona los nuevos valores de la creación artística. Esto es, la misma noción de su existencia proyecta una gran influencia sobre el creador y la construcción de su obra.

Las nuevas expectativas del creador, tanto en arquitectura como en otras disciplinas artísticas, toman un rumbo diferente, abierto al consumo de arte por distintas clases sociales. No solo se pretende llegar a las élites económicas, si no a la clase media, culta, preparada y con opinión propia.

Casa Smith de bosque dibujada por Wright, arquitectura orgánica.
Dibujo de la casa Smith, en zona boscosa

Como consecuencia cambia la temática, la composición y su estructura. Gracias a los nuevos materiales y formas de expresión, se origina un nuevo lenguaje plástico compuesto de múltiples ramificaciones. En conclusión cambia el propio concepto de la obra, como objeto artístico.

Dibujo de proyecto del museo Guggenheim de Nueva York, el último proyecto de arquitectura orgánica de Wright.
Dibujo de proyecto del museo Guggenheim de Nueva York (Wright)

Para resumir, el siglo XX está tratado como esa parte de la historia del arte que se escribe con el nombre de los artistas. Es por tanto el siglo de los artistas. Fundamentalmente debido a que las corrientes o las tendencias pasan a segundo plano, ante la importancia de las ideas del propio creador.

Diseño de arquitectura orgánica de Wright.
Dibujo de Wright, integración de edificación en el entorno natural.

Arquitectura orgánica de Lloyd Wright

Frank Lloyd Wright (1867-1959) fue el gran maestro de la arquitectura del siglo XX. Su concepto sobre la arquitectura orgánica sigue vigente un siglo después. De tal manera se anticipó a la visión de la vida moderna. Puso en relación los elementos de la naturaleza y la simbiosis entre ésta y la acción constructiva del hombre.

Dibujo de Wright de la casa Kaufmann, gran ejemplo de la arquitectura orgánica.
Dibujo de la casa Kaufmann por Lloyd Wright.

En éste periodo la arquitectura se renovó totalmente gracias a los nuevos materiales tales como el hierro, el cristal, el cemento o el hormigón armado. Surgieron nuevas técnicas constructivas y renovadas formas donde predominaba la simplicidad.

Dibujo de arquitectura orgánica del diseño de la casa Jacobs.
Proyecto de la casa Jacobs.

En éste caldo de cultivo apareció la figura de Lloyd Wright con una fuerza increíble. Su filosofía de la arquitectura y la visión orgánica de la misma, le convirtió en el gran ideólogo del organicismo.

«La forma de la arquitectura orgánica sigue a la naturaleza»

Tanto es así que en su libro «La causa de la arquitectura» de 1908, destacó los elementos más importantes de la organicidad.

En primer lugar la simplicidad y el reposo como cualidades que proporcionan valor a la arquitectura. Por lo cual la necesidad de simplificar el diseño estructural reduciendo el número de habitaciones y transformar éstas en espacios abiertos.

Proyecto de Wright de arquitectura orgánica de la casa Jester.
Proyecto de la casa Jester por F. Lloyd Wright

También los vanos como puertas y ventanas, así como el mobiliario deben estar en consonancia con la estructura del edificio. Dicha estructura debe parecer creada por la naturaleza, es decir, como si creciera de forma autóctona. Para ello la elección de los materiales y la coloración del edificio deben estar en armonía con el entorno y su estética natural.

Casa órganica de pradera de Wright
Casa de pradera (prairies house) de Wright

Valores de la arquitectura órganica

Para Lloyd Wright el edificio es un organismo vivo que crece desde dentro hacia afuera en complicidad con la naturaleza del entorno. De tal manera el arquitecto debe tener muy en cuenta factores como la localización geográfica, el medio climático, la luz o la acústica, así como la armonía del color.

Interior de la casa Jacobs II de arquitectura órganica por L. Wright, de malla radiocéntrica.
Casa Jacobs II, de malla radiocéntrica.

La arquitectura órganica busca nuevos valores como son la planta libre y el predominio de lo útil frente a lo ornamental. Sin duda se vale de los recursos industriales en beneficio de la creación de espacios armónicos y en sintonía con la naturaleza.

Vista del interior de una casa orgánica de Wright, con espacios limpios y libres.
Interior de casa orgánica de Wright, con espacios libres y abiertos.

El legado de Lloyd Wright se basa fundamentalmente en dos conceptos. El primero de ellos es la continuidad interior del espacio exterior, es decir la armonía entre la naturaleza y la arquitectura. Y en segundo lugar, la creación de un espacio expresivo en el interior de un volumen abstracto.

Dibujo de Wright del diseño de Fallingwater, la esencia del concepto de arquitectura orgánica.
Dibujo de Fallingwater

Influencia japonesa en la arquitectura orgánica

Frank Lloyd Wright fue un apasionado de la cultura japonesa, en especial del grabado de género ukiyo-e.

Paisaje con el monte Fuji como protagonista de Hirosige, autor japonés que inspiró la arquitectura orgánica.
Paisaje con el monte Fuji de Hirosige

Sumamente interesado en dicha manifestación artística del arte japonés, escribió en 1912, un breve pero interesante ensayo: «La estampa japonesa: Una interpretación».

Vista del tejado de una casa japonesa con el monte Fuji al fondo y todo nevado de Hokusai.
Paisaje nevado de Hokusai

En concreto le gustaban los dos grandes paisajistas Katsushika Hokusai y Utagawa Hirosige.

Le sirvió claramente de inspiración en la construcción de su idea de organicismo y su concepción moderna de la arquitectura. Por tanto, en el propio desarrollo y conquista de la arquitectura contemporánea.

Hermoso grabado japonés del paisajista Hokusai, inspirador para Wright de la arquitectura orgánica.
Paisaje de Hokusai

La relación establecida entre Wright y la estampa japonesa le sirvió de inspiración, mostrando un vínculo claro entre la naturaleza, la geometría y la arquitectura. Digamos, pues, que fue uno de los orígenes de la arquitectura orgánica.

Maqueta de lego de la casa Robie, arquitectura orgánica de Wright, de inspiración japonesa.
Maqueta de lego de Robie house

La modernidad del arte japonés le apasionó y ésto se reflejó de una manera constante en su obra. Es muy visible en Fallingwater, la casa de la Cascada, además de otras tantas casas de pradera como Robie house.

Paisaje urbano nevado y su cotidiana actividad en su entorno natural, origen de arquitectura orgánica.
Paisaje urbano nevado, Hirosige

La belleza de la sencillez

Para ello se apoyó en la importancia de la naturaleza en la cultura japonesa y la estética de la belleza de lo visualmente sencillo. En otras palabras, en el peso de la geometría de las formas y su valor simbólico, tan propio del ukiyo-e.

La noche de Edo, estampa japonesa de Hirosige, inspiración de la arquitectura orgánica.
«La noche en Edo» de Hirosige

Fue un estudioso coleccionista de esta expresión plástica japonesa, desde su juventud hasta su muerte. Vivió rodeado de estampas de género ukiyo-e, sintiendo admiración por la integración de la construcción nipona en su entorno natural.

El contacto continuo con ésta cultura le condujo a convertirse en un marchante sagaz, importando más de 20.000 obras japonesas para museos y coleccionistas norteamericanos. Sobre todo fue un pionero en descubrir el valor y la modernidad del arte japonés.

Conquistas de la arquitectura orgánica

En primer lugar hizo posible la fusión con la naturaleza conquistando el espacio interior de la casa en armonía con la misma. En consecuencia la casa se adapta al paisaje tanto en sus formas como en los materiales elegidos.

«Fallingwater» esencia de la arquitectura orgánica

La casa «Fallingwater», se edificó desde 1936 a 1939, sobre una cascada del río Bear en Pensilvania. Sus cimientos son las propias rocas del lugar donde se asienta la edificación. Perteneció a la familia Kaufmann hasta 1963, año en el que fue donada al Estado de Pensilvania. Desde 1964 está abierta al público y constituye uno de los reclamos turísticos más importantes del Estado.

Vista de Fallingwater al atardecer, sus grandes aleros y terrazas sobre su cascada. Arquitectura orgánica.
Casa de la cascada «Fallingwater»

El ejemplo más notable del estilo de pradera de Wright lo constituye la casa Kaufmann o casa de la Cascada, en la que definitivamente se aúnan todas las aspiraciones arquitectónicas de su creador.

Fotografía de arquitectura orgánica, la casa de la cascada en su medio natural.

Por ello Lloyd Wright respeta las desigualdades del terreno, en esta especial fusión, desdeñando las excavaciones y allanamientos en el asentamiento de la casa. Su integración en el medio natural, un bosque caducifólio de Pensilvania, es totalmente perceptible.

Una vista de casa orgánica inserta en el bosque caducifólio.
Casa de la cascada o Kaufmann, otra vista.

También hace que se imponga la asimetría tan poco frecuente en periodos precedentes de la arquitectura. Además destierra las grandes cristaleras, para que penetre únicamente la luz necesaria.

Fotografía de la cocina de la casa Kaufmann o de la Cascada, con su luz y su sombra, característica de la arquitectura orgánica.
Vista de la cocina de la casa de la Cascada.

La iluminación, en buena medida, ha de ser indirecta, es decir, la reflejada y proyectada por el suelo. De ésta manera se recoge la luz satisfactoria para la actividad humana en el interior de la vivienda.

Zona de trabajo de Fallingwater, acristaladas paredes y techos, mucha luminosidad en su estructura orgánica.
Zona de trabajo de Fallingwater

Introducción de la sombra en la arquitectura orgánica

Consecuentemente introduce la sombra en el interior de las casas, emulando a la propia naturaleza exterior que rodea las mismas, es decir, en conformidad con ella.

Interior de la casa de la Cascada, una escalera que pasa por encima del arroyo inferior.
Escalera del arroyo, dentro de la casa de la Cascada.

En cuanto a la alimentación de calor en las viviendas, retoma el sistema romano de calor bajo el pavimento, además de la utilización de las chimeneas, tan centrales para Wright dentro de sus construcciones.

Por la planta baja circula un arroyo al que se tiene acceso por medio de una escalera situada en la primera planta. En la imagen anterior se observa el comienzo de la escalera del arroyo al que me he referido.

Vista de la chimenea y de su calienta aguas de la casa de la cascada una de las mas bellas casas de arquitectura orgánica.
Chimenea y calienta aguas de la casa de la Cascada.

Proporción humana de la arquitectura orgánica

Para concluir con la idea de casa orgánica que Lloyd Wright consiguió establecer, hay que destacar la noción de proporción con respecto al hombre y la altura de la edificación. Como resultado la altura de la casa debe acomodarse a la dimensión del hombre.

Terraza en voladizo de la casa de la Cascada, la dimensión humana, su proporción, como uno de los ejes de la arquitectura orgánica.
Porche y terraza en voladizo de la casa de la Cascada.

De ahí que bajara la altura de los techos en sus edificaciones, lo que les concedía una sensación de recogimiento y calidez, síntoma de su intención de convertir la vivienda en un lugar acogedor.

Vista del salón de la casa de la Cascada, prototipo de arquitectura orgánica.
Salón de la casa de la Cascada.

Las chimeneas para Wright eran el altar mayor de la vivienda. Toda la vida interior de la casa circulaba alrededor de ésta, por lo que constituían el eje central desde el cual se disponían el resto de las estancias. Eran por tanto el centro de la casa, el lugar de reunión y el calor hogareño.

Vista del salón de la casa de la cascada, su chimenea y su lucernario de techo, hermoso ejemplo de arquitectura orgánica.
Vista del salón y chimenea de Fallingwater y su gran lucernario.

La chimenea de Fallingwater, con su caldero esférico calienta aguas, dispone de un anclaje de brazo giratorio para su manipulación. En él se podían calentar, además, otro tipo de bebidas para fiestas o reuniones.

Esbozos de una vida dedicada a la arquitectura orgánica

Nació en el seno de una familia galesa y pasó su infancia y adolescencia en una granja de Wisconsin, algo que le condicionaría toda su vida, tanto profesional como personalmente. En consecuencia siempre se sintió identificado con sus antepasados galeses y su cultura celta. Los valles de Spring Green en Wisconsin fueron su Gales americano.

Casa orgánica en Acapulco, dibujo de Wright sobre su diseño.
Casa de campo de Acapulco, diseño de Wright

Fue un hombre genial repleto de contrastes. Brillante y entusiasta así como colérico y en ocasiones mezquino. Era como él mismo decía sinceramente arrogante además de egocéntrico. Pero siempre lleno de fuerza y talento creativo. Su capacidad generadora arrastraba a todos los que convivían con él ya fueran colaboradores o familiares.

Dibujo de diseño interior de Wright.
Dibujo de Lloyd Wright

Para Wright el arquitecto era un creador, un artista. Su frase: «La casa debe ser intensamente humana» encierra su filosofía y nunca cejó en su empeño de diseñar esos espacios para ser vividos por las personas.

Prairei house: arquitectura orgánica

Dibujo de casa orgánica, estilo pradera de Wright.
Dibujo de prairei house de Lloyd Wright

Sus primeros diseños fueron las denominadas «casas de pradera» o «prairei house», casas unifamiliares integradas en su entorno, en donde consigue una transparencia visual y una sensación de amplitud.

Dibujo de arquitectura orgánica de Wright.
Diseño de casa de pradera de Wright

Entre 1900 y 1910 escribe libros y da conferencias mientras proyecta numerosas casas de pradera en los bosques y lagos de Wisconsin y Michigan.

Interior de casa de pradera, arquitectura orgánica.
Interior de casa de pradera

Durante los últimos años de esa década, establece una relación profesional con el ingeniero eléctrico Edwin Cheney, quien le solicita el diseño de su casa de Oak Park, zona tranquila alejada del bullicio, a unos kilómetros de Chicago.

Casa Johnson de pradera, arquitectura orgánica.
Casa de pradera de Johnson

De dicha relación surge el amor entre la esposa de Cheney, Mamah Borthwick, y el propio Wright. Ella era una mujer cultivada, intelectualmente intrépida y muy leída. En definitiva llena de atractivos para Frank, por lo que hubo una mutua complicidad desde el principio.

Contacto con la cultura clásica

Pero en 1909 ambos abandonan a sus parejas e hijos y se marchan discretamente a Europa. En el viejo continente Wright se empapa de cultura y arquitectura clásica, además de obtener un gran reconocimiento entre sus colegas. Su influencia se proyectará en las futuras generaciones de arquitectos europeos.

Jardín secreto de la Villa Medici de Florencia.
Jardín secreto de la Villa Medici

Ambos se instalaron en un hotel de Berlín, pero la noticia del adulterio trascendió y fue la primera página del «Chicago Tribune» y de toda la prensa nacional.

Fue un verdadero escándalo, pero pese a ello él regresó, cuando Mamah continuaba en Berlín.

Vista de la Villa Medici de Florencia.
Villa Medici de Florencia

De tal manera se cebó la prensa con ellos, que la sociedad puritana de la época les hizo el vacío. Sus amigos y vecinos de Oak park, le despreciaron y su popularidad se vino a bajo. Los encargos como arquitecto disminuyeron estrepitosamente quedándose tan solo en tres proyectos.

Dibujo del diseño de casa de pradera de arquitectura orgánica.
Dibujo de casa de pradera de Wright

La vuelta a los orígenes

En esta tesitura Wright escribió: «porque no sabía lo que quería, quería irme». Y así fue, cerró su estudio de Oak Park en 1910, donde había realizado más de 150 proyectos y volvió a las praderas y valles de Wisconsin.

La casa Taliesin, Wisconsin

Volvió a su casa, a sus orígenes, a los ancestros galeses donde se asentaba su familia. En aquellas tierras construyó Taliesin, que significa arco de plata en galés.

Vista del valle donde se asienta Taliesin en Wisconsin.
Taliesin House de Wisconsin

Haciendo un guiño a su ancestral cultura celta, Taliesin se levantó entre los valles y lagos de Wisconsin, cerca de Spring Green.

Entrada a la casa Taliesin, arquitectura orgánica.
Una de las entradas de Taliesin

De lo sagrado del lugar y en honor a la cultura de sus abuelos y de su mítico héroe, el poeta profeta. De ahí su significativo nombre. Esta fue la idea de Taliesin, como un regreso al principio junto a Mamah y a sus familiares. Volvió a la madre tierra.

Vista de la casa Taliesin y su hermoso enclave, arquitectura orgánica.
El valle y la casa de Taliesin de Spring green

Para su diseño utilizó lo aprendido de la cultura clásica, en especial la Villa Medici de Florencia y sus jardines secretos rodeados de altos muros. Sin embargo su estilo de casa de la pradera, no se vio ni alterado ni resentido.

Taliesin integrada en la naturaleza de Spring Green.
El bello enclave de la casa Taliesin de Spring green

«Tres veces construida dos veces destruida»

Pero en 1914, sobrevino la primera desgracia de Taliesin. Su cocinero, un hombre paranoico, cerró todas las puertas de la casa menos una, donde esperaba con un hacha a quien fuera saliendo. Asesinó a seis personas entre ellas a Mamah y a sus dos hijos, así como a otros tres empleados. Después le prendió fuego.

Vista de Taliesin de sus aleros y volúmenes arquitectónicos orgánicos.
Vista de la casa de Taliesin de Wisconsin

Prácticamente Taliesin quedó destruida, salvo el estudio de Wright y una pequeña habitación que había detrás. Pero su espíritu de renovación perpetua le condujo a reconstruirla en memoria de Mamah. Para ello utilizó los fragmentos producidos por la propia destrucción.

Entrada de Taliesin y su acceso a coches.
Entrada y una de las fachadas de Taliesin Spring green

Once años más tarde se volvería a incendiar, ésta vez de forma fortuita a consecuencia de un cortocircuito en el interior de un muro. El fuerte viento hizo el resto, volvió a quedar destruida.

Salón de Taliesin de Spring Green, arquitectura orgánica.
Uno de los salones de Taliesin de Wisconsin

Tampoco ésta vez se dio por vencido y volvió a tomar las cabezas de estatuas, los trozos de porcelanas chinas y todo aquel resto útil en su reconstrucción. Una casa en permanente proceso de creación debido a los desastres que la acompañaron.

Vista de fachada de Taliesin y su bonito enclave.
Vista de una de las fachadas de Taliesin

Por aquel entonces escribió: «Tres veces construida dos veces destruida. Pero un lugar de gran reposo. Cuando estoy lejos de ella, es como una banda elástica a punto de romperse, cuando estoy en ella el tirón se relaja…vuelvo feliz de estar allí otra vez»

Salón con vistas al valle de Spring Green de Taliesin.
Salón de la casa Taliesin de Spring Green.

Hotel Imperial de Tokio: la inspiración maya

Maqueta del Hotel Imperial de Tokio.
Maqueta del Hotel Imperial de Tokio

Varias desgracias consecutivas y la pérdida de la familia formada con Mamah, le dejó algo deprimido y solo. Entonces apareció en su vida Maud Miriam Noel, de la que se enamoró, hablando de literatura y arte muy rápidamente. Maud era una persona conflictiva, adicta a la morfina y patológicamente celosa.

Entrada conservada del Hotel Imperial de Tokio.
Entrada al Hotel Imperial y su piscina aledaña

Pese a todo se implicó en su trabajo y le acompañó a Japón en su aventura oriental. Allí Wright construyó hasta 1923, el magnifico Hotel Imperial, en el que como en todos sus proyectos se implicó al máximo.

Detalles exteriores de las tallas realizadas en piedra volcánica para el Hotel Imperial de Tokio.
Detalles de la piedra volcánica utilizada en el Hotel Imperial

Lo sorprendente de éste hotel es que Wright utilizó un estilo maya simétrico, con una composición piramidal, elementos de la iconografía centroamericana y diseños geométricos Art Decó.

Hall del Hotel Imperial.
Interior del Hotel Imperial

Para su edificación utilizó piedra volcánica de Oya, fácilmente tallable recubriendo el hormigón, además de combinar ésta con ladrillo amarillo y terracota.

Entrada al Hotel Imperial de Tokio.
Acceso del Hotel Imperial de Tokio

La especulación urbanística

Pero las incongruencias del destino, hicieron que resistiera tanto el devastador terremoto de Japón, como los ataques de bombarderos de la II guerra mundial. Sin embargo fue incapaz de resistir la especulación urbanística, y en 1968 fue derribado para ser sustituido por una torre moderna, pero anodina.

Diseños de mobiliario y vajillas del Hotel Imperial de Tokio de Wright.
Diseños de mobiliario y vajilla de Wright para el Hotel Imperial

Gracias a su método constructivo antisísmico, con juntas cada 20 metros a lo largo de la edificación, cableado y cañerías fuera de la misma, techos de cobre y piscinas en la entrada para los incendios, pudo sostenerse en pié y fue el refugio de los ciudadanos de Tokio, cuando todo quedó devastado.

Fotografía del devastador terremoto de Tokio después de la tragedia.
Imágenes del devastador terremoto de Japón

Pero el hall del hotel persiste ya que fue trasladado a Meji Mura en Nagoya, como testimonio del paso de Wright por la cultura nipona.

Detalle exterior del Hotel Imperial y su piedra volcánica tallada.
Detalle del exterior del Hotel Imperial y su piedra volcánica tallada

Entre tanto su relación con Maud fue de mal en peor. Tan solo seis meses después de contraer matrimonio, ella le abandonó, no sin seguir creando conflictos, pero ésta vez judiciales.

Detalle de la piedra volcánica tallada en interior de Hotel Imperial.
Detalle de las piezas decorativas volcánicas en interior del hotel

Finalmente encontró a la que sería su última mujer, con la que tendría una hija. Olga Ivanova Lazovich, a la que llamaban Olgivanna, 30 años menor que Wright y la mujer que le acompañó el resto de su vida.

La casa Taliesin west, Arizona

Con ella diseñó el segundo Taliesin, en el desierto de Sonora al norte de Phoenix, Arizona. Su construcción duró unos cuantos años, hasta 1937 y en donde Wright se implicó directamente junto a sus operarios, en el transporte de material y en la constante y directa intervención de su diseño.

Vista de la casa Taliesin west desde su estanque principal.
La casa Taliesin west con su estanque principal en primer plano

Durante su construcción y dado que ésta se prolongó en el tiempo, mientras se hacía la casa, la familia Wright habitaba una cabaña aledaña.

La entrada principal y su gran petroglifo presidiéndola, arquitectura orgánica de Wright.
Vista de la entrada a Taliesin dominada por su enorme petroglifo

Hormigón del desierto

En su edificación se utilizaron los materiales locales, ya que estaban allí y formaban parte del desierto como la propia casa. Las rocas se transportaban al igual que la arena haciendo una colada que el mismo Wright denominó hormigón del desierto.

Vista desde el estanque principal de Taliesin west

Por otro lado la estructura de Taliesin west se realizó con madera de secuoya tanto para techos como para marcos, bajo los que se colocaron lienzos blancos para el tamizado de la luz, creando no solo difusión de la misma, si no además permitiendo el paso de corrientes de aire.

Imagen lineal de parte de la estructura de Taliesin west

Pero no solo se usó madera en dichas estructuras, también se utilizó el acero y el cristal para concederle mayor durabilidad.

Métodos pasivos para adecuación climática

Para la adecuación climática de la casa del desierto, se practicaron métodos pasivos. Tales como: grandes aleros, pérgolas, muros cribados y ciegos, además de cerramientos transparentes de doble cristal.

Salón interior y la combinación de cristal y lienzo en el techo

Para humectar se hicieron dos estanques, orientados según los vientos dominantes y adosados al edificio.

Vista del estanque menor de Taliesin west

Además para su aislamiento se construyeron muros de gran espesor, con cámara de aire. Como se puede ver en las imágenes, la modernidad de ésta casa sorprende y su fusión con el medio desértico, está en total armonía.

Estanque humectante de Taliesin west

«Taliesin Fellowship»

Fue su hogar y su estudio de invierno hasta su muerte en 1959, a los 91 años. En ella se creó su escuela de arquitectura a partir de 1937 «Taliesin Fellowship». En donde se impartieron clases de arquitectura, construcción, agricultura, jardinería y cocina. Sin faltar por supuesto la danza, las artes plásticas o la música.

Vista del salón de Taliesin west

En Taliesin west concibió las casas usonianas y el Museo Guggenheim de Nueva York, inaugurado después de su fallecimiento.

En la actualidad sigue siendo la sede invernal de la escuela de arquitectura Taliesin, así como la sede de la Fundación Frank Lloyd Wright.

«Frank Lloyd Wright trust»

Para concluir apuntar que la supervivencia de las obras de genial arquitecto, están supeditadas a los caprichos de sus actuales dueños. Varias de ellas han estado a punto de ser derribadas. Por ello se creó el «Frank Lloyd Wright trust», que se compromete a ayudar a los propietarios de dichos edificios históricos a conservarlos.

Dibujo de Wright, diseño de vitral

Una serie de profesionales especializados, como artesanos vidrieros por ejemplo, se encargan de tales restauraciones, para que su obra se mantenga en el tiempo.

Concepto de casa usoniana

En primer lugar el concepto de casa usoniana tenía como objetivo llegar al americano medio, dentro de una cultura igualitaria y democrática. Para ello tenía que ser asequible y se debían reducir los costes.

Casa usoniana con planta en L y sus elementos de madera

Su utopía antiurbana le hizo idear la casa unifamiliar de bajo coste, transversal y de implantación nacional.

Casa Jacobs la primera de las casa de pradera

El periodista Herbert Jacobs le propuso su primera casa usoniana, tras la gran depresión, para lo que le traspasó a Wright un presupuesto de 5.000 dólares. La casa Jacobs I, de 1937 fue la primera de su serie de casa usonianas. Poco después su propietario le encargó la casa Jacobs II, con mucho más espacio como vivienda.

Para conseguirlo utilizó sistemas constructivos económicos y sencillos como la solera de hormigón que no requería la utilización de obreros especializados. Un núcleo central de piedra local, que normalmente era su chimenea, marcaba su estructura. Además su construcción se hacía in situ.

Interior de casa usoniana

La economía de la prefabricación

El resto de la vivienda era diseñada y fabricada en el taller de Wright, por lo cual estaba preparada para ser montada fácilmente. Por lo tanto introdujo la prefabricación de tabiques y muros compuestos de lamas y listones de madera.

Fachada acristalada de casa usoniana

En definitiva la estandarización fue inevitable. Los volúmenes abstractos componían su estructura en forma de malla rígida geométrica ya que ésto facilitaba su prefabricación.

Vista de entrada de casa usoniana

El uso de madera laminada de cedro

La utilización de madera laminada de cedro se aplicó en todos los elementos constructivos, ya fueran tabiques, cubiertas o mobiliario. Eso sí, todo en perfecta armonía. Gran parte de los muebles fueron considerados como elementos fijos e integrados como conjunto del diseño constructivo. Tales como armarios, estanterías o mesas.

Sillón «Origami» de madera de cedro laminada

Además tuvo el talento creativo de diseñar muebles con la malla o trama geométrica de la casa a la que pertenecieran. Os ofrezco alguna muestra de ello como son el sillón «Origami» o la silla «Sondern».

Silla «Sondern» de madera de cedro laminada

Otros diseños de mobiliario de Wright

Sillón «Barril», diseño de Wright
Parte delantera de sillón «Barril»
Sillón «Cubo» diseñado por Lloyd Wright
Lámpara de sobre mesa de Wright

Algunos edificios de arquitectura orgánica de Wright

Edificio Johnson Wax

Está considerado como el proyecto más ambicioso de la arquitectura industrial de Lloyd Wright. Se trata del diseño de la fábrica Johnson Wax de Racine en Wisconsin.

Biblioteca del edificio de arquitectura orgánica de la fábrica de Johnson Wax.
Biblioteca del edificio Johnson Wax.

La primera imagen se corresponde con la biblioteca del edificio. Se pueden observar las grandes columnas en forma de seta características de toda la edificación.

Zona administrativa de la fábrica de Johnson en Racine, Wisconsin, arquitectura orgánica.
Zona administrativa

En el Interior del edificio Johnson, zona administrativa, donde la utilización de columnas de forma vegetal, como grandes árboles, o grandes setas, crea un espacio totalmente iluminado, ya que los vanos entre ellas son linternas de luz.

Mobiliario de oficina del edificio orgánico de Johnson Wax.
Mobiliario de oficina de la fábrica Johnson Wax.

Su gran talento le permitió diseñar el mobiliario de las oficinas de la fábrica de Johnson Wax en Racine. Las imágenes anteriores demuestran la funcionalidad y estética que les aportó.

Pasadizo de techos y paredes de cristal con estanque central del edificio Johnson, arquitectura orgánica.
Pasadizo linterna con estanque incluido del edificio Johnson.

El uso del cristal en el complejo Johnson Wax

El genio constructivo de Lloyd Wright es visible en todas las ideas que llevó a la práctica. En la imagen anterior un pasadizo con paredes y techos de cristal con un estanque en la zona central. Tres arcadas componen la techumbre, de las cuales la medial es de medio punto, mientras que las laterales es la mitad de arco cada una.

Linterna cúpula circular compuesta a su vez de círculos estructurales. Edificio Johnson, arquitectura orgánica.
Linterna – cúpula del edificio Johnson.

Como se puede observar no le faltaban recursos imaginativos y estéticamente innovadores. La cúpula linterna del edificio Johnson, de forma circular compuesta a su vez de círculos estructurales que van decreciendo en tamaño hacia el centro.

Sala central con techo acristalado y estructura de acero del edificio Johnson, de arquitectura orgánica.
Interior de la sala central del edificio Johnson.

La sala central de éste edificio es impresionante. Totalmente acristalada y con estructura y soportes de acero, un doble piso perimetral y luminarias colgantes, todo diseñado por Wright.

Dibujos del proyecto de arquitectura industrial orgánica

Dibujo de la torre Johnson parte del proyecto orgánico de Wright para el edificio Johnson Wax.
Torre de Wright sobre el proyecto del edificio Johnson.

En resumen, os muestro dos dibujos del diseño que Lloyd Wright hizo para la fábrica y sede de Johnson Wax, un complejo enorme con oficinas, biblioteca, zonas de trabajo y áreas de descanso.

Dibujo del proyecto de la fábrica de Johnson Wax. Ejemplo de arquitectura orgánica.
Dibujo del proyecto de la fábrica de Johnson Wax.

Ennis house, arquitectura orgánica exótica

La casa Ennis está situada en Beverly Hills, Los Ángeles. El espíritu inquieto de Lloyd Wright le conduce a indagar en otras culturas. Como resultado y a propuesta de su cliente, amante del arte maya se introduce en esa cultura, buscando patrones que la simbolicen.

Entrada a la villa de Ennis arquitectura orgánica exótica, de inspiración maya.
Entrada a la casa Ennis

Claramente, el resultado tiene una palpable inspiración maya. Su aspecto es exótico y atractivo, y aún siendo una gran villa, sigue permaneciendo fiel a su propósito de organicismo estructural.

Su principio de empatizar con el entorno natural tras su búsqueda permanente del ideal de arquitectura, le condujo a satisfacer a su cliente. Dueño de una tienda de ropa, diseñó los bloques de hormigón que la compondrían.

Dibujo del alzado de la casa Ennis, totalmente de inspiración maya, arquitectura orgánica.
Dibujo de alzado de Ennis house

«Bloques textiles»

Se trataba de sillares cuadrados compuestos de grava, granito y arena a los que el propio Wright denominó, «bloques textiles». Se utilizaron 27.000 de ellos en su construcción, dando como resultado ésta hermosa villa.

Impresionante fachada de la villa de Ennis, con entrada bordeada de aportación vegetal, arquitectura orgánica exótica.
Entrada con escalinata a la casa Ennis

Las piezas diseñadas por Wright consistían en baldosas con relieve abstracto que en alternancia con las lisas destacaban su acercamiento a la cultura maya. La baldosa que os muestro con su relieve geométrico, está presente tanto en los exteriores como en los interiores de la edificación.

Entrada principal de la casa Ennis de Beverly Hills con la entrada de la finca a mano izquierda. Diseño de arquitectura orgánica.
Una de las fachadas de la villa Ennis
Fachada porticada con estanque de la casa Ennis, arquitectura orgánica.
Fachada porticada con estanque de Ennis

Precisamente por el aspecto exótico que muestra esta villa, fue utilizada como decorado de la película de «Blade Runner», un verdadero hito del cine de ciencia ficción, y precursora de otras muchas películas de éste género.

El resultado de la casa Ennis, aunque ha sufrido deterioro debido al tiempo y a un cierto abandono durante algunos años, es del todo étnica e impactante. Las vistas que se observan desde sus ventanales se corresponden con la ciudad de Los Ángeles.

Interior de la villa Ennis, con magníficas columnas, espacio propio del salón y de pasillo distribuidor.
Salón de Villa Ennis
Salón de villa Ennis con la ciudad de Los Ángeles al fondo
Detalle de salón de villa Ennis

Hollyhock House

Hollyhock house, que traducido quiere decir la casa Malvarrosa, fue el encargo en 1917, de Aline Barnsdall, mujer dedicada a la producción del teatro experimental. Era la rica heredera de un emporio petrolífero, bohemia, feminista y cercana a los círculos de la izquierda americana. Además era madre soltera, algo que para la época era inconcebible y por supuesto socialmente inaceptable.

Patio ajardinado de Hollyhock
Zona del jardín interior de Hollyhock

La casa fue construida en la cima de Oil Hill, en Hollywood. A diferencia de otros de los diseños de Wright, ésta casa se abre hacia el interior de un patio, siendo las fachadas exteriores más bien ciegas, como muros en lo alto de la colina.

Fachada exterior de Hollyhock, de arquitectura orgánica.
Una de las fachadas de Hollyhock

Aline Barnsdall y Lloyd Wright tuvieron una relación conflictiva. Pese a que el arquitecto era un hombre muy seguro de su genial talento pasaba unos momentos delicados desde el punto de vista personal. No soportaba a la que el mismo llamaba bolchevique de salón. Pero a ella le sucedía lo mismo, pensaba que Wright era un soberbio y un misógino.

Entrada a Hollyhock, a su jardín interior, con estanque previo.
Entrada a Hollyhock

Con una relación tan crispante no se ponían de acuerdo, de modo que la casa Hollyhock tardó cuatro largos años en ser construida.

Detalle de salón de Hollyhock
Salón de Hollyhock

Mantuvieron una enfrentada relación epistolar, con amenazas de demanda incluidas, ya que Wright por aquel entonces estaba viviendo en Japón debido a la construcción del magnífico Hotel Imperial de Tokio.

Comedor de Hollyhock y sus muebles, todo diseño de Lloyd Wright
Comedor de Hollyhock y su increíble mobiliario

«La casa ideal» restaurada

Finalmente Wright, agotado por las sucesivas negativas de Aline, decidió hacerle llegar los planos y diseños de la casa que estaba ideando para él mismo. Fue entonces cuando Aline Barnsdall aceptó, arguyendo que pese a ser un arquitecto soberbio e intratable, había conseguido conectar con su concepto de casa ideal.

Estancia de Hollyhock, perfectamente restaurada.
Estancia de Hollyhock

De las obras in situ se encargó el hijo de Wright, también arquitecto, por lo que el conflicto inicial acabó. Ya tenían ambos un intermediario pacificador por medio del cual se pudo concluir el proyecto.

Detalles modernistas de la chimenea de Hollyhock
Precioso detalle de la chimenea de Hollyhock.

Varias décadas ha estado abandonada, pero ésta belleza de edificación no podía permanecer en ese deterioro paulatino. No hace mucho ha sido restaurada y las imágenes que os ofrezco son fruto de dicho trabajo.

Detalle de una de las fachadas de Hollyhock
Detalles exteriores de la fachada de Hollyhock

Casa estudio de Lloyd Wright, arquitectura orgánica

La casa estudio de Wright, localizada en Oak Park, Chicago, fue el primer proyecto individual del arquitecto. La primera parte de su construcción la dedicó al diseño de su propia vivienda, pero fue añadiéndole distintos módulos, en función de sus necesidades y como campo de prácticas sobre su ideal de arquitectura.

Entrada clásica al estudio de Oak park, de la casa estudio de Lloyd Wright. Arquitectura orgánica.
Entrada al estudio de Oak park

De tal manera fue un banco de pruebas para el resto de sus diseños arquitectónicos. En Oak Park existen otras cuantas casas diseñadas por Lloyd Wright, de arquitectura orgánica.

Fachada norte correspondiente al estudio de Wright creador de la arquitectura orgánica.
Fachada norte de la casa estudio de Lloyd Wright

Estudio de Oak Park

Al norte de la casa edificó su estudio años después, convirtiendo ésta vivienda en un proyecto permanentemente vivo. Su entrada es claramente una reinterpretación clásica, con esos elementos básicos de la misma, a pequeña escala. De hecho toda su construcción está basada en la dimensión y necesidad humana, es decir en la proporción del hombre.

Vista general de la sala de dibujo del estudio de Lloyd Wright, bello ejemplo de la arquitectura orgánica.
Sala de dibujo de casa estudio de Chicago

Se accede al estudio mediante un recibidor que está iluminado a través del porche desde donde se distribuye el tránsito hacia la sala de dibujo, el despacho de Wright y la biblioteca.

Fotografía de las mesas de dibujo y las luminarias esféricas que componen la sala.
Conjunto de mesas del estudio de Wright

Sala de dibujo del estudio de Oak Park donde ideó la arquitectura orgánica

Toda la iluminación de la sala de dibujo está pensada en función del trabajo humano que se desarrollaba en ella. Así pues recibe la luz superior de forma perimetral, a modo de linterna, además de ventanas a 1,80 metros por encima de la imposta de madera. La luz artificial es concreta y referida a la localización de las mesas de dibujo.

Detalle de las mesas de trabajo del estudio de Oak park, con su iluminación natural y artificial, ejemplo de arquitectura orgánica.
Mesas de trabajo de casa estudio de Oak park en Chicago

Como se puede ver en las imágenes el estudio de Wright está pensado para el uso humano que se iba a desempeñar dentro del espacio que generó.

Espacio de los techos dela sala de dibujo, de entradas de luz natural y vigas de madera así como las ventanas.
Techos de la sala de dibujo de la casa estudio de Wright

Despacho de Wright

Para su despacho concibe un espacio más íntimo y del tamaño adecuado a su propia necesidad.

Despacho de Wright, con su mesa de trabajo y tres sillones, a espaldas la ventana que lo alimenta de luz.
Despacho de Lloyd Wright.

Biblioteca del estudio

Igualmente sucede con la biblioteca, con capacidad para tres o cuatro personas, recoleta y acogedora. Toda la documentación se encuentra en el perímetro de la misma, de forma octogonal y de iluminación natural también por encima de la imposta de madera.

Imagen de la biblioteca del estudio, de forma octogonal y entrada de luz con ventanas perimetrales por encima de la imposta.
Biblioteca del estudio de Wright en Oak park

Vivienda de Oak park

Por otro lado, en la vivienda que fue lo que primeramente construyó, se entra en una espaciosa estancia que es el recibimiento y salón de la casa y que da acceso a otros departamentos de la misma. Inició su construcción en 1908, pero fue añadiéndole más fases edificativas, como bien ya he mencionado.

Entrada y salón de la vivienda de la casa estudio, da acceso a otras piezas de la casa como dormitorios o cocina.
Entrada a la vivienda y salón de la casa estudio de Wright

Del tal modo encontramos en el salón la chimenea, con dos sillones a ambos lados de la misma y unas cortinas que recogen el espacio para mayor confort.

Chimenea del salón de la vivienda de Oak park, inicios de la arquitectura orgánica.
Chimenea del salón de la vivienda de Oak park

Salón de juegos de la vivienda

Pero una de las piezas más significativas de la casa es la sala de juegos. Su techo es abovedado en arco de medio punto y su chimenea frontal al extremo opuesto a la entrada del salón. Por otro lado la chimenea está decorada con una pintura inspirada en la cultura egipcia.

Sala de juegos de la vivienda, de techos abovedados y con una chimenea frontal.
Sala de juegos de la casa estudio de Wright

La iluminación de éste espacio tiene tres vertientes. Una primera artificial con un gran lucernario situado en la clave de la bóveda. Seguidamente dos grandes ventanales a ambos lados de la sala y para concluir otras cuatro entradas de luz natural por encima de la imposta. Estas últimas combinadas con sendos focos de luz artificial.

Lucernario en la clave de la bóveda de precioso diseño de Wright.
Lucernario central del salón de juegos.

Robie house, arquitectura orgánica

Fachada exterior de Robie house, con sus grandes aleros y maceteros.
Fachada principal de Robie house

Como bien he mencionado anteriormente, la influencia del arte y la construcción japonesa en la casa Robie, es evidente. Es un prototipo de la arquitectura orgánica, como casa de pradera. Está situada en Chicago y data del año (1908-1910).

Fachada principal de la casa Robie, de influencia japonesa, una de las principales inspiraciones de la arquitectura orgánica.
Fachada principal de la casa Robie

La horizontalidad, sus grandes aleros y el que los planos paralelos a la linea de tierra formen parte del suelo, son propios de su estilo. La ausencia de ornamentación y su equilibrio con el entorno son parte esencial de la arquitectura orgánica de Wright.

Fachada principal con sus enormes maceteros de piedra, y sus importantes aleros, arquitectura orgánica.
Vista de fachada de Robie house

Los espacios principales de la vivienda quedan abiertos por medio de mamparas y celosías. Las vidrieras de cristal emplomado y los grandes maceteros de piedra, como elementos propios del estilo de Wright.

Vista lateral de Robie house donde se ven sus aleros y terrazas.
Vista lateral exterior de la fachada de Robie house
Salón principal dividido por la chimenea central ya que a la espalda de ésta se haya el salón de juegos.
Vista interior del salón y su chimenea en la actualidad

El arquitecto consiguió interiores cálidos y acogedores en esos espacios abiertos, marcando un equilibrio entre lo público y lo privado de la vivienda.

Salón principal de la casa Robie, donde todo el mobiliario así como las luminarias, fueron diseñadas por Wright, arquitectura orgánica.
Vista desde la chimenea de salón principal de los años 20
Interior de la entrada a la casa Robie, con mucho encanto, perfecto ejemplo de interior de arquitectura orgánica.
Interior casa Robie, entrada.
Emblemático comedor de la casa Robie con cuatro lámparas que bordean la mesa, de cristal emplomado.
Comedor emblemático de Robie house.

David Wright house, arquitectura orgánica

La casa David Wright en Fénix, Arizona, es el diseño que el arquitecto ideó para su hijo. Para empezar se compone de una estructura circular y un acceso en rampa completando el círculo que da entrada a la casa, situada en la primera planta.

Vista general de la casa de David Wright, de estructura circular, y una casita de invitados cercana, arquitectura orgánica.
Vista general de la casa David Wright y la de invitados, en Fenix.
Dibujo de Wright sobre el proyecto de la casa de su hijo David, de arquitectura orgánica.
Dibujo del proyecto de la casa D. Wright.

De tal modo la edificación se apoya en unos basamentos lineales en disposición radial con respecto al semicírculo que describe la vivienda.

Fachada de la casa circular con el vano que genera debajo la primera planta, arquitectura orgánica.
Fachada de la casa de Fenix.

Además, una torre apoyada en línea de tierra y una gran chimenea en su perímetro dan consistencia a la edificación.

Parte convexa de la casa de David Wright y su gran chimenea que sirve a la vez de apoyo a la construcción de arquitectura orgánica.
Otra vista de la casa de David Wright.

Como se puede observar, dicho diseño genera un espacio interior ajardinado y una zona de sombra bajo la vivienda.

Acceso circular que completa el círculo que forma la casa y da acceso a la misma. Arquitectura orgánica.
Vista de el acceso circular de la casa de Fenix.

También podemos ver los ventanales que rodean la edificación, tanto en la zona interior del patio, como en la exterior hacia la pradera.

Maqueta donde se aprecia el conjunto del edificio circular de la casa de David Wright, de arquitectura orgánica.
Maqueta de la casa de David Wright.

El «Hemiciclo solar» la casa Jacobs II, arquitectura orgánica

Poco tiempo después de construirse la primera casa usoniana, la casa Jacobs I en 1937, su propietario solicitó a Wright el diseño de una segunda casa, ésta vez con más superficie y por supuesto de arquitectura órganica.

Vista interior del hemiciclo solar de arquitectura orgánica.
Casa Jacobs II acristalamiento semicircular

Para ello Wright consideró la inserción en el medio natural donde se asentaría, su clima, la orientación y por supuesto los materiales que la compondrían.

Acceso al hemiciclo solar que se confunde con el paisaje.
Acceso a la casa Jacobs II
Zona de asoleo exterior de la casa Jacobs II.
Zona exterior de asoleo del hemiciclo solar.

Ideó la casa para su cliente en Middleton Wisconsin en 1943. Utilizó una adecuación climática, dada su ubicación, apoyada en dos principios básicos, el asoleo y la localización de los vientos dominantes.

Parte y entrada semienterrada del hemiciclo solar, arquitectura orgánica.
Acceso y parte semienterrada del hemiciclo solar

Situada en lo alto de una colina, diseñó una vivienda semienterrada, con un montículo que la protege y abriga de los vientos en su cara norte.

Porche acristalado del hemiciclo solar.
Fachada acristalada del porche del hemiciclo solar

De estructura semicircular en la cara sur, con un amplio voladizo que permite la entrada de luz en invierno y proporciona sombra en el verano. Dicha vivienda está diseñada en relación al curso elíptico solar. Para el que desarrolló un esquema que denominó «hemiciclo solar».

Maqueta del hemiciclo solar y su cara sur de asoleo y receptáculo solar.
Maqueta del hemiciclo solar y su jardín cóncavo

En el jardín de orientación sur posee a un radio de 7 metros, un hundimiento cóncavo en relación a la vivienda. Esta disposición que actúa como receptáculo solar, además, proyecta los vientos de una manera aerodinámica, haciéndolos fluir por encima de la casa.

Jester house, arquitectura orgánica

Fue diseñada en el año 1938 por Wright, para Ralph Jester y ser edificada en la costa californiana del Pacífico. Pero jamás sería construida. Os muestro la maqueta y los planos del proyecto.

Maqueta de la casa Jester
Maqueta de la casa Jester
Plano de la casa Jester
Plano de la casa Jester
Detalle de maqueta de la casa Jester, arquitectura orgánica.
Detalle de maqueta de la casa Jester

Norman Lykes house, arquitectura orgánica

Fue el último de los proyectos de Wright, murió antes de ser acabada, a poco de ser finalizada, de modo que asumió la conclusión de la misma uno de sus alumnos en el año 1959.

Vista exterior de la casa del desierto de Norman Lykes, ejemplo de arquitectura orgánica.
Vista exterior de Norman Lykes house
plano de Norman Lykes house.
Plano de la casa de Norman Lykes

Se respetó íntegramente su proyecto a base de, como se observa en la imagen del plano, de una planta compuesta de círculos, de mayor y menor medida, por lo que la curva es su seña de identidad.

Visión lateral exterior y su sinuosidad. La construcción orgánica del desierto, Norman Lykes house.
Vista exterior sinuosa de la casa del desierto de Norman Lykes

Está ubicada en la zona desértica de Fenix, Arizona. Sus lineas fluidas y circulares están en toda la edificación.

Vista exterior de fachada en forma de torreón de Norman Lykes house.
Vista exterior en forma de torreón de Norman Lykes house

Sus nuevos dueños han practicado una restauración a todos los niveles, dejando la vivienda tal y como se muestra en las imágenes.

Zona de piscina de la casa del desierto de Norman Lykes.
Área de piscina dentro del torreón contigua a la casa del desierto.

La vista panorámica del salón es impresionante y además se observan en el interior de la vivienda, los muebles diseñados por Wright como el sillón origami.

Salón de la casa Norman Lykes y sus panorámicas vistas.
Salón de Norman Lykes house

Los muros son curvos, las ventanas también, como se ve en la cocina, en sus luminarias, sus mesas. En definitiva en armonía con la malla o trama específica de la vivienda.

Cocina de la casa Norman Lykes con el círculo como trama específica.
Cocina de la casa del desierto y su trama circular.
Zona de baño y aseo de la casa del desierto de Norman Lykes.
Baño de Norman Lykes house

Algunos diseños de vitrales modernistas de Lloyd Wright

En definitiva y para concluir el viaje hacia la obra del genial arquitecto, del artista multidisciplinar y del hombre innovador, os ofrezco algunos de los vitrales que tan íntimamente van ligados a su obra.

Lámpara colgante de vitral modernista diseño de Lloyd Wright.
Lámpara modernista de Lloyd Wright
Uno de los vitrales de las casas de Lloyd Wright, arquitectura orgánica.
Vitral de Lloyd Wright
Vitral colorista de Lloyd Wright.
Vitral de Lloyd Wright
Vitral de entrada a una de las casas orgánicas de Lloyd Wright.
Vitral de entrada de Lloyd Wright